守缺 （外十首）

我是阿色

不喜欢说一些皮里阳秋的话，尤其对于比较成熟的诗作。

我是阿色

◇增加一个人的走路

这句话，我想了一会儿，意思懂. 无非是，导演，来　增加一美女，给她几个境头。
但无论如何都要保持汉语语法的严肃性。　除非，在固定的场景下，情急之下说出的“病句”。
增加（动词）　走路（动宾短语）　例：提高吃饭。这是什么话？

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现在相当多的一部分人，为了诗意，搬动词语，随意捏合，你还别说，猛一看，句式的陌生化，确实能带来与众不同的新鲜口感　———　　这些都是浮皮的东西，文学作品的意义更多在于它的思想。
万不可本末倒置。

我是阿色

从宏大壮阔的泥土，火光烧亮了天
我看见长腿高昂的鹤从灰烬来
我从斜坡上来。

———————————————————在汉语的修辞学里，有一种叫做“跳脱”的修辞格，说起来也比较简单，就是在正常的谈话过程当中，突然岔开话题——　从而表达了作者潜意识里的那部分东西，冷不丁跳出来，以追求某种特别的效果。
————————————————————————————————————————————————“从宏大壮阔的泥土　”　一个“从“，可以判读出这句话是做状语的，“火光烧亮了天”　这才是主体的部分。有的人，似乎看不出这样的诗好在哪里。
其实很简单，因为诗人最想说的话，就是“我看见长腿高昂的鹤从灰烬来　　我从斜坡上来。”————利用“跳脱”　表达出自己的情感。
“跳脱”的最高级形式，就是接住开始的部分。以形成“循环”（用大白话来讲，就是故事的结束，又好像故事的开始。又可称之为“倒叙”）
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那么我们来看，诗人有没有做好前一节的铺垫，（很奇怪，有的诗，我不是从第一句开始看的。我从我认为的核心句开始阅读。）


阳光雕刻墙壁
我用尖利的刀子
雕刻树木
我的脚印与背影
所记录的事纳入胸腔了

很好，这些正是“灰烬”相对的成分。　除了题目以外，这是一首不错的诗。

我是阿色

我累了，吃点东西，——……………………………………………………………………………………………………
吃饱了，再来看第三首（为了保持评论也可以当小说一样看，语言可能啰嗦一点。）

晚秋

阿色评论有特点

我是阿色

◇那就从后面开始吧

一个诗人，跳不出自己，也就写不出什么好诗。诗人，应该为自己预设多种场景。这里的“后面”我们可以理解为“死后”或者“生命未曾来到的时刻”　　或者，某一个事件，未发生之前的状态。即“真相“的背后。记得鲁迅还写过“我死后”。这类型的诗，我读过几首，找了半天，一个没有找到。没有旁例，只有凑合着看了。　这首诗最高明的地方就在于，诗人，是某种真相的参与者，“我蜷缩。虫子一样地艰难
突然我感觉很累”　

找到了——贴于此。


【逆旅】
　　　　　作者：胡查

蛙鸣在夏夜响起
它轻飘飘的灵魂在回荡
蝌蚪顺着溪水游，绕过水草和石头
将是更加陌生的地方

亲爱的兄弟，这是我在为你倒叙
从干瘪的墓穴
讲到丰饶的原野。这是我的成长史
同样隐隐约约的往事，一笔写不出
两个名字


2006.3.19
时间简史
　　　　作者：江非
时间简史
他十九岁死于一场疾病
十八岁外出打工
十七岁骑着自行车进过一趟城
十六岁打谷场上看过一次，发生在深圳的电影
十五岁面包吃到了是在一场梦中
十四岁到十岁
十岁至两岁，他倒退着忧伤地走着
由少年变成了儿童
到一岁那年，当他在我们镇的上河埠村出生
他父亲就活了过来
活在人民公社的食堂里
走路的样子就像一个烧开水的临时工





——————————————哈　哈　，留给我自己看也好。

我是阿色

情感总是老旧的，诗歌的精妙在于１，独特的进入方式。２独特的诉说方式。比如◇恍惚

吴茗

诗意的逻辑性很强！学习

张相河

谢谢阿色老师。给您上茶，辛苦了

张相河

吴茗老师中午好。